Переосмысление типологий пространства — всегда вызов для дизайнера интерьера. В своем новом проекте дизайнер Ирина Гимранова решила задачу — создать яркое и привлекательное пространство. Это необычный бар, где гость проводил бы много времени за прочтением книги и бокалом вина.
Arlight: Расскажите про общую дизайнерскую концепцию.
Ирина Гимранова: Основная идея была сделать не просто бар и не просто книжный магазин, а камерное городское пространство, куда человек может зайти, замедлиться и остаться. Здесь важно было соединить несколько возможностей: можно купить книгу, можно выпить бокал вина, можно посидеть с друзьями, а можно просто уединиться с книгой. Поэтому концепция строилась не вокруг декоративности, а вокруг человека, его желаний. «Я хотела, чтобы пространство напоминало современную библиотеку с атмосферой винного бара: немного приглушенной, теплой, спокойной, но при этом чтобы было не темно и не театрально. То есть это интерьер не про «вау, как ярко», а про «здесь хочется задержаться».
A: Как свет подчеркнул концепцию?
И. Г.: Для меня свет в этом проекте подстраивается под гостя, человека. Он помогает выбрать место, задержаться, почувствовать себя комфортно, в своей тарелке. Если бы мы сделали равномерное яркое освещение — пространство сразу потеряло бы камерность. Оно бы стало похоже на обычный магазин или кафе. А нам нужно было создать у человека ощущение тепла и интимности, но при этом не забывать о функциональности пространства. Свет помог зонировать пространство по тем целям, которые мы обозначили ранее: где-то он мягко подсвечивает посадочные зоны, где-то выделяет книги, где-то создает акценты на деталях и материалах. За счет этого интерьер не выглядит плоским. Он читается слоями: есть глубина, есть уют, есть ощущение вечернего пространства, даже если человек приходит днем.
A: С помощью каких светотехнических приемов вы достигли баланса между «эффектом каминной зоны» и требованиями к освещению для комфортного чтения?
И. Г.: Здесь задача была действительно тонкая: хотелось сохранить ощущение теплого полусвета, но при этом не сделать пространство декоративно-темным, где красиво сидеть, но невозможно читать. Поэтому я не опиралась на один общий свет. Я разделила освещение на несколько уровней. Фоновый свет дает мягкую общую атмосферу, без резкого контраста. Акцентный свет работает по зонам — на посадку, на столики, на стеллажи. А там, где человек может читать, рабочий свет должен быть направленным и достаточно комфортным для глаз. То есть мы не заливаем все пространство одинаково. Мы создаем теплую оболочку, а внутри нее даем нужную освещенность там, где это действительно требуется. Это как раз тот случай, когда уют и функция не спорят, если свет продуман по сценариям.
A: Есть ли в концепте многослойного освещения управление?
И. Г.: Да, конечно. Для такого пространства один сценарий света вообще не подходит. Здесь в течение дня меняется поведение людей. Днем это может быть более активное пространство: человек заходит, смотрит книги, выбирает, двигается. Вечером сценарий другой: бар, общение, бокал вина, более спокойная атмосфера. Поэтому свет должен подстраиваться под жизнь человека и пространства. В концепции заложена многослойность: общий мягкий свет, акцентный свет, подсветка вертикальных плоскостей и локальные световые акценты в посадочных зонах. Мне важно было, чтобы свет не просто «включался», а менял настроение пространства. Потому что для книжного бара это критично: утром он не должен быть мрачным, а вечером не должен быть офисно-ярким.
A: В чем обоснование выбора трековой системы против статичного встраиваемого света? Есть ли смешанное решение?
И. Г.: Трековая система здесь была очень логичным решением, потому что пространство живое. В книжном баре могут меняться акценты, выкладка книг, декор, посадка, какие-то зоны могут работать активнее, какие-то спокойнее. Встраиваемый свет — более статичное решение: поставили точку, и она работает только там, куда ее изначально заложили. А трек дает гибкость. Можно направить свет на стеллаж, стол, проход, или на декоративный элемент. И если пространство со временем немного меняется, свет можно адаптировать без ремонта потолка. Для коммерческого интерьера это очень важно. При этом я не считаю, что треки всегда должны заменять все остальное. Хорошее решение — это не «или/или», а грамотное сочетание. Треки хорошо работают на акценты и сценарии, а фоновое освещение может быть более спокойным и встроенным, если это нужно. Здесь смысл был не в том, чтобы показать модную систему, а в том, чтобы свет оставался управляемым, гибким и подстраивался под жизненные сценарии.
A: Как вы решили вопрос освещения вертикальных плоскостей — стеллажей с книгами? Чтобы корешки было видно, но не было пересвета?
И. Г.: Для книжного пространства стеллажи — это не фон. Это фактически главная визуальная плоскость. Если их не подсветить, книги превращаются в темную массу. Если пересветить — появляется жесткость, блики, и пространство теряет уют. Поэтому здесь важно было дать мягкое направленное освещение именно на вертикаль, а не просто залить светом весь зал. Я избегала ощущения витрины или библиотеки с холодным светом. Нужно было, чтобы корешки книг хорошо читались, но при этом стеллажи оставались частью общей теплой атмосферы. То есть свет работает аккуратно: он помогает человеку ориентироваться, видеть книги, замечать детали, но не спорит с общей камерностью пространства.
Над проектом работали:
Автор проекта — студия дизайна Ирины Гимрановой
Реализация проекта — ООО «Магия»
Официальный дилер ООО «Арлайт РУС» — ООО «Ледсвет»
Производитель и поставщик светотехнического оборудования — ООО «Арлайт РУС»
Фотографии проекта — Алия Исламгулова